ВИДЕОКАМЕРЫ VHS и S-VHS

ТЕХНОЛОГИИ РАЗВИВАЮТСЯ - VHS УЛУЧШАЕТСЯ!

JVC
Как и положено изобретателю VHS-C, компания продолжает "держать марку" и активно выпускать аналоговые модели. Мощная оптика и развитые монтажные функции - основные плюсы новых моделей. Показательно, что JVC установила новые трансфокаторы во всей линейке, начиная с самой младшей модели. Традиционно присутствуют и встроенные осветители, которые при умелом использовании хорошо дополнят возможности камер. В духе времени все модели оборудованы фирменным терминалом JLIP, который позволяет помимо традиционного редактирования осуществлять и управление с ПК (при наличии специального комплекта для подключения).

PANASONIC
Среди "не Video8"-камер изделия Panasonic пользуются заслуженным успехом, прежде всего из-за высокого соотношения "возможности/цена". По-прежнему привлекает покупателей и возможность быстрого воспроизведения отснятого материала на бытовом видеоплеере. В активно продающейся серии камер, представленной в обзоре, усилена оптика и улучшен дизайн по сравнению с уходящими со сцены моделями 1997 года. В тоже время сохранен свойственный Panasonic "тонкий" стиль корпуса, обеспечивающий удобную съемку. К сожалению, есть и ложка дегтя. Необдуманно перенесенные на правую стороны видоискатели ухудшают эргономику, к тому же кроме "оригинальности" никаких вразумительных объяснений такому подходу нет. Остается довольно низкой и энергообеспеченность моделей - заметный минус для любителей путешествий.

CANON 
Видеокамеры этой фирмы всегда отличаются стабильно высоким качеством оптики, отличной схемотехникой, продуманным набором сервисных функций и высокой эргономичностью. Последние серии - не исключение. В младших моделях трудно найти "балластные" возможности, которые не пригодились бы при съемке и непродуманно увеличивали бы стоимость. В тоже время старшая линейка вполне удовлетворяет современным требованиям - мощнейший трансфокатор (с максимальной кратностью оптического увеличения, встречающейся у PAL-камер), отличный стабилизатор. Повышены и эксплуатационные характеристики камер - Li-Ion батареи заряжаются прямо на камере. Многое делается и для снижения потребления, трудно догнать лидера "энергосбережения" - SONY, тем не менее достигнутые результаты существенно продлили время съемки.

HITACHI 
Главный плюс моделей Hitachi - надежность. Несмотря на то, что за последнее время не появилось продолжений линейки "пыле-влаго- ударозащищенных" 90-х моделей, "обычные" новинки так же характеризуются безотказностью в работе. Показательно и то, что практически все новые модели Hitachi имеют сниженное потребление и Li-Ion аккумуляторы в комплекте. Собирательный образ моделей Hitachi - "надежный спутник", который требует к себе ровно столько внимания, чтобы обеспечить качественную съемку.

SAMSUNG 
Интерес к видеокамерам с этой маркой начинает падать. С одной стороны дешевеют более именитые модели и теряется единственное преимущество изделий этой фирмы - дешевизна, с другой - покупатели предпочитают приобретать видеокамеры для съемок, а не для поездок в сервисные центры. В продаже практически нет новинок, модели, представленные в настоящем обзоре, несмотря на официальный анонс, попадают в Россию в основном по "серым" каналам. В связи с этим настоятельно рекомендуем убедиться при покупке в наличии у них гарантии на территории России и инструкции на понятном вам языке.

SONY 
Эту фирму отделяет всего полшага от монопольного владения рынком любительских видеокамер. При первом знакомстве ее изделия воспринимаются как "киндер-сюрприз" - за скромной внешностью может скрываться сто-о-лько всего. Главным и неоспоримым достоинством по -прежнему остается крайне низкое энергопотребление (для сравнения: младшие модели SONY при непрерывной съемке потребляют в 1,5 раза больше энергии, чем... лампочка допотопного карманного фонарика). Любители, желающие превратить отснятый материал в шоу так же останутся довольны изобилием эффектов, присутствующих даже в самых младших моделях. Совершенно эксклюзивно (только у SONY!) можно получить и возможность "ночного сафари" (за "кем" или за "чем - решать оператору) с помощью знаменитого Night Shot. 



Прежде всего, камера должна сформировать картинку. Картинка по освещенности должна быть более или менее ровной при разных освещённостях. Это определяется балансом по белому для двух источников света: искусственного при температуре Тцв=3200К, и приближенное к дневному Тцв=6000К. Результат должен быть близок к друг другу. 
Далее, камера должна снимать с разрешением по яркости, чем большим, тем лучше. Методически это определяется по универсальной таблице, правила на которую диктует ГОСТ 14872-82 "Таблицы испытательные оптические телевизионные" и которую по сей день мы можем видеть с Вами на экране ТВ в часы проведения профилактических работ. Хотелось бы иметь и по цветности хорошее разрешение, и для его определения имеются соответствующие и таблицы, и методики.
Ну, и последнее. Снятый камерой сюжет не должен раздражать нас неестественностью красок. Об этом нам рассказывает баланс по белому, который имеет численное представление как индекс цветопередачи. Разрешающая способность в телевидении определяется числом телевизионных линий, которые различимы на мониторе при визуальной оценке штриховых клиньев. Разрешение по вертикали определяется числом строк развертки и жестко устанавливается стандартом (625 строк). А вот разрешение по горизонтали является важнейшей характеристикой, определяющей непосредственно качество аппаратуры.
Разрешающая способность по горизонтали определяется полосой частот сигнала яркости и сигнала цветности. В силу того, что современные системы телевидения имеют разные полосы частот для сигналов яркости и цветности (по яркости значительно выше), то и разрешающая способность по яркости, и разрешающая способность по цветности существенно отличаются. При оценке характеристик камер необходимо учитывать влияние на разрешающую способность отдельно оптической системы камеры и ограничения, которые неизбежно возникают при видеозаписи. Поэтому так важно оценить, какое разрешение можно получить на видеокамере непосредственно в оптическом канале, и оценить насколько оно испортилось при воспроизведении уже записанного изображения. 
Разрешающая способность по яркости характеризует четкость получаемого изображения, а разрешающая способность по цветности показывает, какие ограничения на качество изображения, в том числе и воспроизводимого с видеомагнитофона, накладывает ограничение полосы частот цветоразностных сигналов, что проявляется в ухудшении разрешения при передаче мелких цветных деталей. Разрешающая способность по горизонтали по яркости может определяться с помощью универсальных черно-белых таблиц, содержащих вертикальные чередующиеся черные и белые штрихи различной величины, и оценивается по соответствующему числу различимых черно-белых полос. 
Разрешающая способность по горизонтали по цветности оценивалась с помощью цветной телевизионной таблицы, содержащей сине-желтые и красно-голубые вертикальные штрихи различной величины. 
Теперь несколько слов об индексе цветопередачи и балансе по белому
Помимо разрешающей способности при оценке видеокамер необходимо оценить и верность цветопередачи. И сделать это надо не "на глазок", а пользуясь научно разработанной методикой. Объективную оценку качества цветопередачи видеокамер можно провести методом тестовых цветов. Этот метод рекомендован МКО (Международной комиссией по освещению) для оценки цветопередачи изображений, в том числе и телевизионных. Причем в этом случае должны выполняться определенные условия проведения измерений. Во-первых, должны использоваться тестовые образцы с заранее оговорёнными характеристиками. Во-вторых, измерения должны проводиться с использованием качественного телевизионного приемника (аттестованного эталонного монитора), у которого контролируются яркостные и цветовые характеристики свечения экрана, в том числе обязательно проверяется правильная настройка опорного белого (белое поле на экране приемника): белое поле должно иметь цветовую температуру 6500К (Это стандартное эталонное белое поле, обозначаемое D65). В то же время видеокамера должна быть правильно настроена на передачу нейтрального белого поля независимо от того, каким источником освещается это поле. 
Критерием такой настройки является правильная отработка видеокамерой баланса по белому: сигнал, поступающий на монитор при передаче белого поля, не должен приводить к изменению цветности белого поля на экране монитора. Чем ближе цветность белого к D65, тем правильнее настроена видеокамера. 
Метод тестовых цветов подразумевает сравнение цветностей изображений образцов, переданных видеокамерой, и эталонных цветностей этих образцов. В качестве эталона используются цветности тестовых образцов, полученные при передаче "идеальной камерой" (являющей собой некий теоретический образ) на экране телевизионного приемника, удовлетворяющего выше приведенным требованиям. 
Объективность оценки качества цветопередачи получается за счет проведения измерений (с помощью цифрового колориметра) цветовых координат переданных видеокамерой выбранных тестовых цветов и расчета цветовых искажений "Е" для каждого образца по сравнению с эталонными значениями. 
В данном случае оценка проводилась с помощью цветной испытательной таблицы, содержащей 16 различных цветных образцов, как насыщенных, так и средней насыщенности. 
Оценка качества цветопередачи проводится по следующей шкале: 80 - 100- отличное качество, 65 - 80- хорошее качество, 50 - 65- удовлетворительное качество, 30 - 50- плохое качество. 
Что касается оценки собственно записывающей части, т.е. камерного видеомагнитофона, то его проверка проходит в соответствии с ГОСТом 28536-90 "Видеомагнитофоны бытовые. Общие технические условия.".






DVD Russian VJ's Vol 2

russian vj Человек не может жить без музыки. И в то же время музыка становится только началом некой цепочки, к которой тянутся люди в свободные часы и во время самых радостных праздников.

Музыка рождает танец, движение вслед за мелодией, вместе с ритмом, способное надолго придать отличное настроение эмоциональный подъем.

Есть и другое направление – к музыке добавляется изображение, уже чужое движение, за которым человек следит, сопереживая.

подробнее

DVD Russian VJ's vol 1

russian vj  Вы когда-нибудь задумывались о том, что за странные и, в то же время завораживающие, картинки двигаются на экранах в клубе на уютной вечеринке или на многотысячном фестивале, на краю земли?

Откуда берутся эти фрагменты? Почему очень сложно описать словами то, что находится перед глазами всю ночь?

Кто следит за тем, чтобы ваши глаза впитывали музыку с экранов?

подробнее

Яндекс.Метрика Copyright by www.Malbred.com 2005